赵之谦（1829年8月8日 -1884年11月18日），

中国清代著名的书画家、篆刻家。

汉族，浙江绍兴人。

在晚清艺术史上，

赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。

■ 在书法上，

他是清代碑学理论的最有力实践者，

其魏碑体书风的形成，

使得碑派技法体系进一步趋向完善，

从而成为有清一代第一位

在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；

■ 在绘画上，

他是"海上画派"的先驱人物，

其以书、印入画所开创的"金石画风"，

对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响；

■ 在篆刻上，

他在前人的基础上广为取法，融会贯通，

以"印外求印"的手段创造性地

继承了邓石如以来"印从书出"的创作模式，

开辟了一个前所未有的新境界。

今天，

就带大家伙儿从以上三方面，

好好唠唠赵之谦。

赵之谦的书法

其书法初师颜真卿，

后取法北朝碑刻，

所作楷书，笔致婉转圆通，

人称"魏底颜面"；

篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，

后自成一格，奇倔雄强，别出时俗，

亦能以魏碑体势作行草书。

赵之谦传世对联作品整体风格突出，

笔势飞动，极有价值。

40岁前后的赵之谦多以北碑笔法入行书，

从风格上看，此作应作于其时。

这两副对联作品用笔扎实而灵动，用笔速度快，

不斤斤于每一单字笔画的光洁，

但每一笔画起、行、收过程都交待得十分清楚。

结体上每字均有一个中心；

疏密对比强烈，疏处可走马，

密处不透风，颇得“计白当黑”之妙；

借助用笔的轻重调整重心。

章法上行距紧而字距宽，

一反常规而整体浑然。

· 赵之谦楷书字帖《集字唐诗》部分

· 赵之谦楷书字帖《集字唐诗》部分

一个人的书风，

各种书体最终如果能得到统一，

则其必具独到风格。

五十岁之后的赵之谦，

尤其是他最晚年的作品，

各种书体均已达到了"人书俱老"的境界。

所可惜的，是赵之谦平生少作草书，

从中年草书《为犍汀草书集圣教序联》观之，

浑厚质朴中见飘逸，亦全出自北魏笔法。

赵之谦的绘画

赵之谦善绘画，

花卉学石涛而有所变化，

为清末写意花卉之开山。

擅人物、山水，尤工花卉，

初画风工丽，

后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，

笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，

笔力雄健，洒脱自如，

色彩浓艳，富有新意。

· 赵之谦《四时果实图》

· 赵之谦《牡丹图》纸本 63X126cm

他的绘画题材，画前人所未画。

33岁时为避战乱而客居温州一带，

在那儿见到了新奇的花卉和海产品，

他将所见一一写入画中，

从而大大开拓了绘画的题材。

他的《异鱼图》、《瓯中物产卷》、

《瓯中草木图四屏》等等，

成了中国绘画史上不朽的杰作。

· 赵之谦《异鱼图》

赵之谦的篆刻

赵之谦篆刻初学浙派，

继法秦汉玺印，

复参宋、元及皖派，

博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，

一扫旧习，所作苍秀雄浑。

形成章法多变，意境清新的独特风貌，

并创阳文边款，

其艺术将诗、书、画印有机结合，

在清末艺坛上影响很大。

· 赵之谦篆刻

· 赵之谦的二金蝶堂印

赵之谦一生所刻不到四百方印作，

但他已站到了清代篆刻的颠峰。

其中诸多的历史经典，

影响着后来的吴昌硕、黄牧甫、

任颐、赵叔儒、易大厂，

直至这一百多年的整个篆刻史。

除此之外，

赵之谦还是一位收藏大家。

其藏书秘册甚多。

家有藏书楼为"二金蝶堂"、"仰视千七百二十九鹤斋"。

藏书印有"赵之谦"、"二金蝶堂藏书"、

"为五斗米折腰"、"鹤庐"、

"二金蝶堂双钩两汉刻石之记"等。

据藏书刻有《仰视千七百二十九鹤斋丛书》

(简称《鹤斋丛书》)，六集，三十八种，

所首经说、杂史、金石、笔记等，

都是篇幅短小的罕传之书。

其中《英吉利广东入城始末》一书，

为当时最新的历史记载。

赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，

多人说总尽，独立难索难求”。

他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，

终于成为一代大师。

让我们怦然心动，也历久难忘。